Mónica Yoldi /// El discurso de la copia

En el siglo XX la obra de arte, a causa de la reproductibilidad técnica, se objetualiza, pierde su unicidad y, en cierta medida, pasa a ser un producto más del sistema de mercado propio de la economía capitalista. En consecuencia, el concepto de originalidad se desfigura, ya que la obra de arte es susceptible de ser reproducida en múltiples copias. Si Marcel Duchamp fue uno de los primeros artistas que se hizo eco de lo que supuso la reproducción mecánica para el arte, Sherrie Levine (Hazleton, Pennsylvania, 1947) recoge ese testigo y elabora una obra que cuestiona el mito del artista original y de la obra de arte como pieza única.

En el trabajo de Sherrie Levine caben destacar dos pilares básicos. El primero es la gran influencia que sobre su obra ejerce Marcel Duchamp. El segundo la admiración de la artista por la literatura de Borges, plagada de dobles y paradojas. A todo ello ha de sumársele el constante interés por configurar sus creaciones a partir de elementos preexistentes, tomando imágenes de revistas, libros y catálogos, que alcanzará su cenit cuando Levine decida apropiarse de la obra de otros artistas.